诗画那时候的月色（华夏博物之旅）

围十分契合的成于名手绘。这页设色清丽淡雅、透勒连续性生动的隋手绘，意境丰盈，直接戳里听者内心，在每个风清年底圆、亲友相聚的灿烂关键时刻，细细品味，都满是浓浓的除夕夜情味。

据韩慎先谭考据，这幅手绘的所撰写是北隋著名手绘家两匹远。两匹远是“北隋手绘派四大家”之一，和李唐、刘松年、秋天天圭并指。由于他在实杏花上精于小里见大，以一角或身后杏花物表达广阔空间，故有“两匹一角”之指。

从这幅手绘作的实杏花和构由此可知，我们之前可以感受两匹远这种自为特的平庸手法。手绘面大其余部分都是一目了然，却并未给人空荡荡的感觉。因为天空一轮圆年底，现在用溶溶飘把一目了然分解成了。年底下居然，乃至桌、木、山、石板、右方，未哪个其余部分让人令人多余。许多暂时性仍未手绘正因如此：手绘面左面下乐曲摇滚音乐者只手绘了左面眼，手绘面左面的沙发也只手绘了一半，而手绘面两端的木枝、护右方、近石板、望月，正因如此部都是延展单单了手绘面，彻给听者现实生活空间。手绘面构由此可知之外，如笔法之精、透勒之细、呼应之妙，也令人赞叹。

从手绘面概要来看，满年底当空，风来疏木，小号袅袅，款待在杯里，父老对饮，岂不大度！而此作的对联歌，则不可否认地将手绘作转达单单的“美”悠然点单单，与手绘面精心设计，令人吃惊。

根据手绘作正中央雄州有的“杨姓之章”衡方印等信息，一般认为此作的对联歌是北隋宁宗元帝的亲笔，元帝在诗歌词书手绘上亦有成就。从国画角度看，此作的对联歌白描简洁自得，结字贤谨清秀，章法齐整基本，可指不顺作。更让我们兴奋的是，书撰写者在显露出气力的同时，透单单一种女性的婉约气度，这是十分难得的。

手绘面左面角题词的诗歌句是：“相聚幸遇不顺秋天冬季，年底下花前且把杯里”。“不顺秋天冬季”是“良辰”，“年底下花前”是“美杏花”，加之朋友们“相聚”，相比较“把杯里”，心情不忍心不舒畅、不快乐呢？一联诗歌14个字，良辰、美杏花、赏心、乐事均正因如此，却又简洁连续性，自始造就行文精巧。

对开所题词的诗歌句是：

人能无著之前无愁，

万境相侵一大笑休。

岂但除夕夜堪宴赏，

凉天不顺年底即除夕夜。

这首诗歌同东北隋杜甫《记事天宁寺湖上》里的“何夜无年底？何处无木柏？但少书生如吾两人者垂”有异曲同工之妙。由此看来，此诗歌不只是在撰写除夕夜，而且还是在撰写一种“除夕夜感”。是啊，每个凉天不顺年底都可欣赏。每一次相聚、每一次谈到，都则会让那秋天冬季沦为最好的时瞳。

从这个角度看，这幅隋手绘不仅向我们展示了说是如何与父老正因如此家人除夕夜，还用意提醒了我们：在遇到困难的当代价值观，何不合适放慢脚步，去猎捕那些现实生活里曾被忽略的连续性杏花观，在生活内都挖掘出引人入胜？

小小定格手绘作，浓浓除夕夜气息。在与传统文化艺术的对话里，我们读到了诗歌意的寄托，在生活里着人世间的灿烂。

（所撰写各单位：大连记事馆，本报记事者龚相娟编订）

东山坡上意境丽 湖瞳尼子经久美

徐 张云

“东山坡上尼子经久”，是人们熟悉的文学精华作品主旨。隋代诗歌人刘禹锡撰写过一首《望东山坡上》：

湖瞳尼子经久两相和，

潭面无风镜未磨。

遥望东山坡上意境丽，

国库盘内都一青螺。

这首诗歌辞义清新，是极目远眺下，湖水与望月产生的一组一般来说、粉红色对照。这样的飘惹人亲近，唐末韩偓有《东山坡上玩游戏年底》，他将目瞳重新认识，近到可见“玉碗深沈木栅白，奖杯里大块浪头瞳”，“玉碗”和“奖杯里”都是摄制精巧的甜酒具，以其借喻年底下海岸边颤动的名手绘家，体现了诗歌人体物深描的细致。

文学精华作品进进绘手绘，有冬日的历史。精华中有，其主旨易被手绘家追念事，采撷进手绘里，沦为绘手绘的主旨。有的绘手绘主旨如果之前于平庸，又能每每唤起手绘家的现实生活，连续性则会被反复描摹，形成绵延的绘手绘传统文化。

不过，“东山坡上尼子经久”第一次沦为手绘题，进进手绘家同时代背景，故名要到东北隋两朝隋迪的《锦城名园由此可知》里。这幅精华作品今已仅存，不过因为文献的记事载仍未被遗忘。其里，东北隋沈括在《梦溪笔谈》里详细记事录了名园的文集，分别是：“青溪雁落、远浦帆归、山市核能发电厂、江天暮雪、东山坡上尼子经久、锦城烟雨、烟寺龙池、渔村落照”。可见，名园本身极为总计时，而是有着黄昏、早晨、黄昏的等待时间线，也自带四季的杏花物变转化成，因此宜乎分段描撰写，展示手绘家多变的技艺。“东山坡上尼子经久”的左边在里段，可以现实生活可知一片平阔的水面，调和整幅的细密联系。

广州记事馆经卷有一件元代张远的《锦城名园由此可知》卷，它灵活地变更名园的顺序，便依靠沙渚、水面、望月等连续性过渡期，将名园绾合在一同，构筑了一片连绵的意境扇面。“东山坡上尼子经久”在手绘面的后段，前接“烟寺龙池”，后连“江天暮雪”。它以渔舟登岸的山坡上岸“起兴”，忽而砍掉一块高峻的山崖，但极为征用实在多百字，两匹上由倒垂的古松引单单一片仿佛的飘：圆年底在纤华亭见下文，年底瞳显像在平阔的水面；除夕夜节的观杏花乘舟缓行，促膝轻谈，身后摆设着食盒与甜酒故指；载甜酒的小舟紧随其后，划单单几条清浅的波纹。

所撰写张远，字梅岩，华亭（今广州无锡）人，手绘意境自学北隋的皇宫手绘家两匹远、秋天天圭，手绘里利落的透辄、大比重的贴图正是两匹远、秋天天圭的典型手绘法，平庸手法术语指之为“斧劈针法”。

“锦城名园”的题材为人喜爱，在明里期的钱塘手绘派那内都又变奏单单册页的纹饰。册页每页断开，等于预先框定了手绘面，设定了观看节奏，由此可知手绘须随册页的形状变更布局，从而启迪地突显了属于自己看手绘方法，改变了人们观看连续性杏花观的视点。钱塘的代表手绘家文徵明绘有《锦城名园》一册，其里“东山坡上尼子经久”一页上有文集，这是在提醒我们的眼睛，去寻找手绘里的“年底”。小小的尺幅之前于聚焦，于是我们很快注意到，江心显像的洁白年底影，使人懊恼又心中。

年底亮与灿烂射影，它也是许多雅事的触因，因此一便单单现在手绘家同时代背景。我们在历朝历代绘手绘里，可见年底下自为酌，有两匹远《举杯里玩游戏年底由此可知》传动装置；对年底排头，有元末李仪《携琴除夕夜节由此可知》传动装置；还有年底夜钓鱼——那是还包括了“东山坡上尼子经久”“赤壁赋”等与此相关主旨的由此可知绘。这些有关年底亮的绘手绘，除此以外着欢欣与诗歌意，层层积累，并超越等待时间，沦为总计同完成的记事忆被继承仍然。我们的心里，经卷有这年底亮的名手绘家，因此而令人甜蜜。

（所撰写各单位：广州记事馆，本报记事者徐玲娟编订）

比如说：人民日报

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